Tekniken att måla Leonardo veladuras Hur?

Leonardo var en man som brukade vara regler eller gränser för sitt arbete, som gav honom stor flexibilitet och tillät honom att repetera allt jag ville, men inte alltid med goda resultat, som vi kommer att se senare fruktansvärda frågan om hans väggmålning den sista måltiden. Men det var sannerligen befälhavaren på ett slags måleri där konturerna verkade höljt i han kallade? Il sfumato? Så utsökta att trots millimeter närmare ytan är det omöjligt att upptäcka hur det har målats penseldrag är inte synliga. Nu, tack vare två vetenskapliga studier esfumato vet att detta är en variant av Glacis som gällde de gamla flamländska mästare. Detta gäller? Glacis? är en av de mest sofistikerade varianter av glasyrer tekniken, teknik med vilken de flesta frågar mig, så jag ägna lite tid att se hur gammal gjordes, liksom idag och vilka fördelar och nackdelar är: Den italienska renässansen målare som används målningstekniker i början av flamländska målare, mer eller mindre förbättras, eftersom de lärde dem Justus i Gent och Antonello da Messina lärare, mer eller mindre från 1450, efter den process som inleddes Jan Van Eyck och berättar i sin? konstbok? Cennino Cennini, där vi konstaterade tillämpningen av glasyrer eller lager färg medieolja och terpentin. Vi ser detta mycket tydligt i ett oavslutat arbete Leonardo, St. Jerome och Lion: Här kan vi se hur bara har målat helgonet med en urvattnad färg grisaille, en fond någonting annat arbetat i det övre vänstra hörnet, och med en första lokal färg - acuamare? -. Runt Helige mörka stenar gjorda sienna Toast, bland vilka det finns på den högra sidan en teckning av en lejanas- former av arkitektur, som sträcker sig över golvet, och konturerna av lejon som ligger med dess inre fortfarande inte fungerar . Allt detta ger oss en idé som Leonardo var här mer eller mindre samma teknik av Quattrocento holländska. Mona Lisa Smile Men den här killen kunde inte stå stilla och sedan började testa olika hur de målade de äldre: I veladuras såg vi att tre nyckel för varje nyans färg, lokal färg, mörk tonal och tydlig tonal användes, men i sfumato användes en färg för att få på varandra följande skikt difuminaciones av skuggor som kunde en volymeffekt dimension och aldrig tidigare uppnåtts på grund av den nästan helt försvinnandet av konturer. I grund och botten eftersom esfumato uppnås genom en bevattning av gråhet i ritningen uppkommer, målade med lokal färg och sedan ge varandra glasyrer med en enda färg för att sprida skuggor. I Glacis som Da Vinci målade Mona Lisa, det försvinner också lokal färg efter grisaille och vinns genom att överlagra på varandra följande skikt av mörk och ljus tonal tonalt, vilket gör dem får mer ljust, men det finns en allvarlig risk för att vi försämras. Don Leo inte alltid följer samma process, gjorde vad han ville, inte mer. Till exempel i den första bilden jag har lärt idag, Santa Ana, Virge, El Niño och San Juan, vi tror att det är en förberedande studie för en mer färdiga arbetet, ser vi att det var en esfumato med ockra glasyr som var gudomliga, men sedan den förstärkta med mörkare grå tvättar och kol stroke som spridda fingret, och slutligen med nya tvättar av ljusare nyanser häver ljus ansikten. Tekniken att Veladuras som vi gör i dag Jag tror inget bättre än att läsa vad säger Miguel Antonio Fernández Fernández, Faculty of Fine Arts i Sevilla: ? Inom tekniken för olje- målningen används normalt media, dvs vätskor framställda med två eller flera element som gör mindre pastaliknande färg och blir en del av bildskiktet. Den mest klassiska och används oljemålning medium linolja. Det är ett mycket gammalt medium, men den mest utbredda, men vara medvetna om att i dag har ersatts av modernare sätt stabil och förhindra gulnande olja som produceras. Linolja som presenteras i förpackningen används inte eftersom det skulle vara för fet, är det normalt att använda diluido.El klassiska linolja medel det innefattar: En portion av renad linolja och en del terpentin väsen rättas. Detta medium är en blandning av 50% av linfröolja och terpentin. Men artister varierar ofta förhållandet enligt dina önskemål eller erfarenhet. Det konventionella mediet innefattar linolja renas, men kan ersättas av: raffinerad linolja, förtydligas, blekt, sol-förtjockade, kokt, härdade, enligt de kvaliteter föredragna artist:? Större torkning, transparens, böjlighet eller lägre gulhet. kan också ersättas med linolja eller safflorolja, vallmo, eftersom dessa oljor gula inte linolja. Terpentin kan ersättas med lacknafta. Då tekniken för oljemålning med olja media förklaras. Måla det första skiktet färgas eller späda färgen med terpentin eller mineral terpentin. Då kan du fortsätta måla med den ännu färska eller väntar på färgen torka vid beröring olja. Omlackering med färg när det lämnar röret eller utspädda. I det senare fallet det kommer att användas som medel linolja spädd 50% med terpentin. I fallet med applicering av olika utspädda förvänta varje skikt torka till beröringsskikten. Vidare är det mycket viktigt att uppgradera mängden olja innefattar mellan. De första lagren har mindre olja, kommer senare att ha mer. Till exempel det första skiktet kan upplösas linolja till 33%. Det andra skiktet utspäddes med mer olja, till exempel 40%. I det sista skiktet färgen utspädd till 50% användas. Du bör uppgradera andelen olja i enlighet med antalet lager som ska tillämpas. Det är viktigt att ta examen mängden olja som antalet lager, strikt efter principen av färg "fett över magert", det vill säga mer oljefärg på lager som har mindre olja. Den grundläggande orsaken är att bottenfärg, torkningsprocessen varar många år, oljeabsorberande toppskikt. Om toppen inte har tillräckligt med olja kommer att försvaga, förlora sin egen olja med risk för sprickbildning. Skikt med mindre olja är mindre flexibla, vilka innehåller mer olja är mer flexibla därför ett mycket flexibelt skikt på en annan flexibel spricka. Så bekvämt för den teknik av målning med oljemedier framställes med burkar med olika proportioner så numrerade. Sålunda är det # 1 som innehåller mindre olja, # 2 innehåller något för nr 3 mycket mer och så vidare. Andra artist utvecklat ett medium under olja och eftersom de skapar lager, tillsätt lite mer olja till genomsnittet för vart och ett av lagren. När man målar med direkta metoder, alla prima, våt på våt, en mediumkomposition, t ex linolja utspädd till 50% appliceras. När den tillämpas tekniker skikt, så att varje torka vid beröring, är det nödvändigt att uppgradera mediet. Glasyrer för applicering mediet olja 50% kommer att användas för följande glasyrer efter torkning av ovanstående, är endast några få droppar olja sattes till grade skikt.
Fördelar och nackdelar Medel oljor för närvarande har fler problem än fördelar. Linfrö oljor klara gula och blå färger. Om tillämpas i överflöd färg rynkor. Det kan också hända att oljemålning producera separata fläckar. Oljor tenderar att vara klibbig vid beröring under en lång tid, även om de är torra. Fördelarna är att lägga till ljus, transparent och mjuk konsistens till färgerna. Såsom nämnts ovan, för närvarande oljorna är ersatta medelst vilka består av hartser, oljor och lösningsmedel, både naturliga och syntetiska, som producerar en mer stabil skikt som inte skrynklar och icke-gulnande med tidens gång. När det linolja genom att ersätta opiumvallmo, kom ihåg att denna olja inte bör användas under lager som innehåller linolja, vallmoolja som alltid är mer flexibel än linfrö. Poppy olja används vanligen för direkt eller vått i vått målning bara. Hela linfröolja, förtjockad renades, blekt, sol och kokta med torkning, har samma egenskaper. All linfrö är den bästa sorten polymeriserad olja, känd som "Stand Oil". Det är en trögflytande olja som gulnar straff, motstår mycket mer atmosfäriska förhållanden och ger en helt slät yta, glasmonter. Nackdelen är torkning, det är långsammare. Om konstnären anpassar sig till torkning av denna olja, är det bäst att du kan använda. Att vara en, som liknar honung mer trögflytande olja bör spädas med mer terpentin. Det kan spädas en del av Stand Olja med två eller tre delar av terpentin, examen proportion som de genomförs bild skikt. Denna olja, som är långsammare torkning bör användas i täckfärger. För applicering i olja Stand Olje glasyrer eller Glacis? Oglaserade?, Som nämnts, är denna olja mer lämpade för deras motstånd mot BISTERHET och gulnar. Vissa artister glasyrer lagt sickativ eller Damar lack för att påskynda torkningen. Om så önskas kan olje stand oljan torkar långsammare, utspätt med lavendel essens. slutsatser Om du vill använda en linolja som medium, måste du överväga examen lager. Endast om du söker mycket få lager kan undvaras sådan examen. b Om du använder linolja som ett sätt att undvika det i ljusa färger: vit och blå, som gult. c Om den används vallmo oljefärger undvika att sätta upp med linolja. Denna olja är att föredra för direkt målning. Poppy olja är linfrö nedan om uthållighet och stabilitet i lagret. d I alla oljor, som har mer fördel är stativet Olja som skall undvikas i spotting och är mer lämpade för täckfärger eller glasyrer. Generellt används som ingrediens i sammansatta media med lack och terpentin. och för närvarande medel eller medier? modern sammansättning? De är mer lämpade än olja utspätt i terpentin.?

Tags

målning tips och anteckningarveladuras